به‌نظر می‌رسد اپلیکیشن فیسبوک در iOS در برخی مواقع دوربین را در پس‌زمینه بدون اطلاع کاربر فعال می‌کند. بااین‌حال، فیسبوک گفته است مشغول ارائه‌ی راه‌حلی برای رفع این مشکل است. برخی کاربران متوجه شده‌اند وقتی از فیسبوک‌ استفاده می‌کنند، این شبکه‌ی اجتماعی دوربین آن‌ها را بازمی‌کند. چندین نفر متوجه این حفره‌ی امنیتی شده و گزارش داده‌اند زمانی‌که در حال گشت‌وگذار در فید فیسبوک هستند، دوربین گوشی آیفون آن‌ها در پس‌زمینه فعال است.

این مشکل ازطریق چندین پست در توییتر مشخص شد. کاربران عنوان کرده‌اند وقتی در حال تماشای ویدئو یا عکس هستند، دوربین در پس‌زمینه‌ی فیسبوک فعال‌ شده است. پس از کلیک روی ویدئو به‌صورت تمام‌صفحه، بازگشت به حالت عادی باعث اشکالی می‌شود که ترتیب اپلیکیشن فیسبوک موبایل را کمی به راست منتقل می‌کند. در فضای باز سمت چپ، می‌توان مشاهده کرد که دوربین در پس‌زمینه فعال‌شده است.

این مسئله در چندین مورد و اولین‌بار در تاریخ ۲ نوامبر (۱۱ آبان) عنوان‌ شده است و از آن زمان، چندین‌بار این اتفاق تکرار شده و CNET نیز آن را مشاهده کرده است.

گای روسن، مدیرعامل بخش ایمنی و یکپارچگی فیسبوک، روز سه‌شنبه در توییتی اعلام کرد به‌نظر می‌رسد این مسئله حفره‌ای امنیتی و شرکت در حال بررسی آن است. در توییتی دیگری وی عنوان کرد فیسبوک روز سه‌شنبه راه‌حل را با ارائه‌ای به‌روزرسانی به اپ‌استور ارسال می‌کند.

روسن دراین‌باره می‌گوید:

اخیرا متوجه شدیم نرم‌افزار iOS ما به‌اشتباه در حالت لنداسکیپ اجرا می‌شده است. هفته‌ی گذشته برای حل این موضوع نسخه‌ی ۲۴۶ را منتشر کردیم که بعدا متوجه شدیم حفره‌ای امنیتی در این نسخه وجود دارد که وقتی روی عکسی ضربه زده شود تا در اندازه‌ی بزرگ نمایش داده شود، تا حدودی وارد صفحه‌ی دوربین می‌شوید. ما مدرکی مبنی‌بر بارگذاری عکس یا فیلم ازطریق این حفره‌ی امنیتی نداریم.

داریل لاسافین، مدیر نوآوری آژانس بازاریابی Dame Digital در فیلیپین، گفته است وقتی صبح یکشنبه اولین‌بار به این مشکل برخورد کرد، آن را نادیده گرفت و فکر کرد فقط ایرادی جزئی است. سپس، وقتی به استفاده از فیسبوک در طول روز ادامه داد، نمی‌توانست برای حل مشکل کاری کند؛ ولی متوجه شد دوربین همچنان در پس‌زمینه فعال است. لاسافین در پیامی گفت:

فکر می‌کردم مشکل فقط از گوشی من یا نرم‌افزار است که دوربین همیشه در پس‌زمینه در حال کار است؛ اما همان شب فهمیدم این مشکل همچنان ادامه دارد.

لاسافین خودش سعی کرد مشکل را با حذف و نصب دوباره‌ی نرم‌افزار حل کند و دسترسی فیسبوک به دوربین را بردارد؛ اما دوربین همچنان بعد از آن همه کار ظاهر می‌شد؛ ولی وقتی دسترسی‌های فیسبوک را لغو کرد، فقط یک صفحه‌‌ی سیاه ظاهر می‌شد.

 

به‌نظر می‌رسد این مشکل فقط بر آخرین نسخه‌های iOS تأثیر می‌گذارد و در دستگاه‌های اندرویدی این اتفاق نمی‌افتد. Next Web گزارش داده این اشکال در iOS 12 ظاهر نمی‌شود. باگ دوربین می‌تواند ضربه‌ای ناخواسته‌ی دیگری بر پیکره‌ی امنیت فیسبوک وارد کند. این شرکت در ژوئن (خرداد) توافق کرد پنج‌میلیون دلار جریمه‌ی نقدی به‌واسطه‌ی محافظت‌نکردن از داده‌های مردم بپردازد. سابقه‌ی بد فیسبوک در حفظ حریم خصوصی به تصویر عظیم شبکه‌های اجتماعی کمکی نمی‌کند؛ اگرچه به‌نظر نمی‌رسد به رشد کاربران درآمد آن آسیبی رسانده باشد.

 

شهرت فیسبوک درباره‌ی حریم خصوصی به‌قدری نگران‌کننده است که بسیاری از مردم هنوز هم اعتقاد دارند شبکه‌های اجتماعی به‌طور پنهانی مکالمات افراد را ازطریق میکروفون آن‌ها ضبط می‌کنند.

لاسافین دراین‌باره می‌گوید:

من به فیسبوک اجازه‌ی دسترسی به دوربین را داده‌ام تا از قابلیت My Day / Stories استفاده کنم و عکس‌ها و فیلم‌ها را به‌عنوان استاتوس آپلود کنم؛ اما آن موقع من کاری نمی‌کردم که نیاز به دسترسی دوربین داشته باشد.

وی گفت به‌دلیل نگرانی از حریم خصوصی فیسبوک را پاک کرده است و مطمئن نیست بعد از رفع این مشکل دوباره آن را نصب کند.

گروه تاتاموتورز هند، مالک جگوار لندرور، برای یافتن شرکای احتمالی در این شرکت انگلیسی در حال جست‌وجو است و گفته می‌شود به بی‌ام‌و و جیلی پیشنهاد همکاری داده است. به‌گزارش بلومبرگ، این گفت‌وگوها در مراحل اولیه قرار دارد و گروه خودروسازی هندی احتمال دارد دیگر شرکت‌ها را هم در نظر بگیرد.

شریک‌شدن در جگوار لندرور با خودروسازان چینی می‌تواند برای این شرکت بریتانیایی در بزرگ‌ترین بازار خودرو جهان بسیار سودمند باشد؛ جایی که فروش سال گذشته‌ی این شرکت ۵۰ درصد سقوط کرد و تاتاموتورز مجبور شد سرمایه‌گذاری خود را به ۳/۹ میلیارد دلار برساند. جگوار لندرور درزمینه‌ی توسعه‌ی پیشرانه و فناوری‌ خودروهای برقی با بی‌ام‌و ارتباط تنگاتنگی دارد؛ بنابراین، تعمیق روابط آن‌ها ساده‌تر به‌نظر می‌رسد. شایان ذکر است هرالد کروگر، مدیرعامل سابق بی‌ام‌و، در اوت سال گذشته هرگونه سرمایه‌گذاری درزمینه‌ی خرید سهام جگوار لندرور را رد کرده است.

هنوز مشخص نیست بی‌ام‌و و جیلی چه پاسخی به پیشنهاد تاتاموتورز بدهند و مسئولان خودروساز چینی به‌طور کامل مذاکره با تاتاموتورز درباره‌ی جگوار لندرور را تکذیب کرده‌اند. این در حالی‌ است که مسئولان بی‌ام‌و و تاتاموتورز از اظهارنظر دراین‌زمینه خودداری کرده‌اند. 

شاید بزرگ‌ترین مانع برای هر شریک بالقوه در جگوار لندرور، مشکلات اقتصادی این شرکت باشد. تاتاموتورز قبلا سامان‌دادن به برخی از این مشکلات را آغاز کرده است و برای بهبود شرایط جگوار لندرور، ۹۱۰ میلیون دلار سرمایه‌گذاری کرده است.

خودروساز انگلیسی درزمینه‌ی کیفیت خودروها و شبکه‌ی نمایندگی خود در چین با مشکلاتی رو‌به‌رو شده است. براساس گزارش بلومبرگ، برند جگوار لندرور قصد دارد در هزینه‌های خود صرفه‌جویی کند. در اوایل سال جاری، بی‌ام‌و و جگوار لندرور اعلام کردند همکاری خود را برای توسعه‌ی پیشرانه‌های احتراق‌داخلی تمدید می‌کنند. پیش از آن اعلامیه، دو خودروساز موافقت كرده بودند درزمینه‌ی ساخت پیشرانه‌های برقی باهم همكاری كنند. تمدید این قرارداد به جگوار لندرور اجازه می‌دهد سرمایه‌گذاری خود را درزمینه‌ی پیشرانه‌های احتراق‌داخلی کاهش دهد و درعوض، روی سیستم‌های حمل‌ونقل آینده متمرکز شود. بی‌ام‌و نیز با کاهش برخی از هزینه‌های توسعه‌ی پیشرانه‌های خود، در این توافق امتیاز می‌گیرد. هنوز مشخص نیست جگوار لندرور قصد دارد در آینده در چه زمینه‌هایی با بی‌ام‌و همکاری کند. 

اگرچه بسیاری از تحلیلگران صنعت خودرو در چند ماه گذشته حدس می‌زدند جگوار لندرور دراختیار بی‌ام‌و قرار بگیرد، طبق گفته‌های مدیرعامل تاتاموتورز، فروش کامل برندهای بریتانیایی در دستورکار قرار ندارد. 

بی‌ام‌و مشغول تولید نسل جدید و مطمئن‌تری از فناوری فعلی کلید دیجیتال (Digital Key) خود است که گفته می‌شود تا اواخر سال جاری میلادی معرفی خواهد شد. هم‌اکنون مالکان محصولات بی‌ام‌و می‌توانند درهای خودرو را قفل و باز کنند و موتور را روشن یا خاموش کنند و حتی کلید خود را ازطریق برنامه‌ی تلفن هوشمند BMW Connected به‌اشتراک بگذارند.

اکنون گروه خودروسازی بی‌ام‌و، رهبر کنسرسیوم اتصال خودرو (CCC)، قصد دارد فناوری دسترسی دیجیتال را بیشتر گسترش دهد و از کاربردپذیری کامل بین خودروسازان مختلف و در بین چند دستگاه مطمئن شود. 

اولاف مولر، مدیر واحد توسعه‌ی سیستم‌های دسترسی دیجیتال گروه بی‌ام‌و، دراین‌زمینه می‌گوید:

 مشتریان ما می‌خواهند از تعامل‌پذیری استفاده کنند. استانداردسازی، تنها راه رسیدن به این هدف است و راه‌حل‌های اختصاصی دیگر سودمند نیستند.

هم‌اکنون چند خودروساز به کنسرسیوم اتصال خودرو پیوسته‌اند؛ بنابراین، با توسعه‌ی بیشتر فناوری کلید دیجیتال، در آینده فرصت‌های بیشتری به‌دست می‌آید؛ زیرا مسیر را به‌سمت راه‌حلی بسیار جذاب و صنعت‌محور بازمی‌کند که به‌طور مناسبی روی انواع مختلفی از دستگاه‌های دیجیتال مانند تلفن‌ هوشمند، تبلت، ساعت هوشمند و سایر پوشیدنی‌ها کار می‌کنند.

بی‌ام‌و برای نسل دوم کلید دیجیتال خود، از جدیدترین فناوری مبتنی‌بر NFC استفاده خواهد کرد. کلید مجازی جدید از تراشه‌ی امنیتی بهره می‌برد که مستقل از سیستم‌عامل تلفن هوشمند کار خواهد کرد. چنین ویژگی‌ای در شرایطی کاربرد دارد که دسترسی به خودرو امکان‌پذیر نیست. به‌عنوان مثال، اگر باتری تلفن هوشمند کاملا تخلیه شود، کلید دیجیتال جدید به مالک خودرو کمک می‌کند به‌لطف تراشه‌ی امنیتی اضافی در را بازکند.

نسل جدید کلید دیجیتال بی‌ام‌و همچنین از فناوری Ultra Wide Band 3.0 یا UWB بهره می‌برد که محافظت دربرابر سرقت را افزایش می‌دهد و ارتباط دقیق بین تلفن هوشمند و خودرو را تضمین می‌کند. بنابراین، مالک دیگر نیازی نخواهد داشت گوشی هوشمند خود را در مجاورت دستگیره‌ی در خودرو قرار دهد. خودرو نیز به‌سادگی با نزدیک‌شدن به وسیله‌ی نقلیه و نگه‌داشتن کلید دیجیتالی در جیب باز خواهد شد.

گوگل چند روز پیش کنفرانسی به‌نام Chrome Dev Summit در سان‌فرانسیسکو داشت که آخرین چشم‌اندازهای خود برای آینده‌ی وب را در آن شرح داد. نکته‌ی اول کنفرانس مذکور، تصمیم گوگل برای حذف انتظارهای بارگذاری در مرور صفحات وب است که با تجربه‌های سریع و لحظه‌ای برای کاربر ممکن می‌شود.

غول موتور جست‌وجو در رویداد سامیت از قابلیت Web Bundles رونمایی کرد. وب باندل پلتفرمی است که به توسعه‌دهنده‌گان امکان می‌دهد محتوای خود را در هر فرمتی بدون نیاز به اتصال ثابت توزیع کنند. رونمایی دیگر، Portals بود که به‌صورت یک API آزمایشی رونمایی شد. این قابلیت نیز به توسعه‌دهنده‌ها امکان می‌دهد تا دسترسی سریع به تجربه‌های تحت وب را به کاربران عرضه کنند. گوگل در کنار قابلیت‌های جدید تلاش می‌کند تا در کروم، تجربه‌ای شبیه به اپلیکیشن را به کاربران ارائه کند. از قابلیت‌های جدید در این مسیر می‌توان به Background Syn API اشاره کرد که محتوای وب را دائما به‌صورت کش ذخیره می‌کند و همچنین SMS Retriever که کاربرد تأیید دومرحله‌ای با پیامک را به اپلیکیشن‌های تحت وب می‌افزاید.

کروم با بیش از یک میلیارد کاربر، علاوه بر مرورگر وب، پلتفرمی محسوب می‌شود که توسعه‌دهنده‌ها باید در رویکردهای خود آن را در نظر داشته باشند. گوگل علاوه بر ارائه‌ی به‌روزرسانی‌های خود برای مرورگر، منابعی را نیز به توسعه‌دهنده‌ها عرضه کرد. در رویداد سامیت، ۱۷ فصل اول The Web Almanac، محتوای جامع به کارایی و رویکردهای جاری وب را منتشر کرد. اهالی مانتین ویو می‌گویند برای توسعه‌ی این سند و تأکید روی جزئیات سلامت وب، با کارشناسان متعددی همکاری کرده‌اند.

تجربه‌های کاربری سریع

دیان آلمار، مدیر گوگل در بخش مهندسی می‌گوید شرکت تصمیم دارد تا فرایند بارگذاری را برای همه‌ی کاربران حذف کند. گوگل در کنفرانس I/O در ماه مه، پیش‌نمایشی از Portals را ارائه کرد که امکان ایجاد تجربه‌های سریع را با استفاده از پیش‌بارگذاری محتوا، به توسعه‌دهنده‌ها می‌دهد. اکنون این قابلیت به‌صورت یک Flag در کروم وجود دارد و برخی از شرکای تجاری گوگل همچوم Fandango از آن استفاده می‌کنند.

قابلیت وب باندل درحال‌حاضر به‌صورت یک Flag آزمایشی در کروم وجود دارد و امکان توزیع محتوای وب را با استفاده از هرنوع فرمت (ایمیل، FTP یا حتی USB) به توسعه‌دهنده‌ها می‌دهد. چنین رویکردی به‌معنای ارائه‌ی محتوای وب با سرعت بسیار بیشتر می‌شود و حتی توزیع محتوا در زمان آفلاین بودن کاربر را نیز ممکن می‌کند. گوگل پیش‌بینی می‌کند که با استفاده از APIهایی همچون Background Periodic Sync و Content Indexing، توسعه‌دهنده‌ها قابلیت کش کردن و ارائه‌ی محتوای وب مرتبط را حتی بدون اتصال اینترنتی فعال داشته باشند. هر دو API مذکور اکنون در بخش Origin Trials در دسترس هستند.

گوگل در کنار تمامی قابلیت‌های جدید، تصمیمی برای وب‌سایت‌های کند هم دارد تا آن‌ها را به تغییر رویکرد ملزم کند. در بخشی از رویداد سامیت درباره‌ی این تصمیم گفته شد: «کروم احتمالا در آینده با قابلیت‌های علامت‌‌دهی گوناگون، وب‌سایت‌های سریع و کند را شناسایی می‌کند.» هنوز جزئیات دقیق رویکرد گوگل مشخص نیست، اما شاید تصویر پایین نمونه‌ای از طراحی احتمالی برای علامت‌زنی وب‌سایت‌های کند باشد. به‌هرحال احتمالا باتوجه به تاریخچه‌ی سرعت بارگذاری وب‌سایت، بتوان علامتی را برای نشان دادن سرعت پایین‌تر بارگذاری یک وب‌‌سایت برای کاربران به نمایش گذاشت. به‌علاوه احتمالا گوگل قابلیتی اضافه کند تا بارگذاری آهسته‌ی یک صفحه‌ی وب، بسته به سرعت اتصال و دستگاه کاربر به او اعلام شود.

تجربه‌هایی شبیه به اپلیکیشن

بازارهای درحال توسعه، تجربه‌های مبتنی بر وب را به‌عنوان روند رایج اصلی نشان می‌دهند. گوگل در پاسخ به این روندها به توسعه‌دهنده‌ها کمک می‌کند تا تجربه‌هایی شبیه به اپلیکیشن‌های موبایلی ارائه کنند. به‌همین دلیل قابلیت‌های ابتدایی زیر به‌مرور به وب اضافه می‌شوند که درحال حاضر به‌صورت آزمایش‌های اولیه در دسترس هستند:

• SMS Reciever که امکان پیاده‌سازی تأیید هویت دومرحله‌ای با پیامک را در وب ایجاد می‌کند.
• Contact Picker که به کاربران امکان می‌دهد محتوای وب را با فهرست مخاطبان خود به اشتراک بگذارند. چنین رویکردی، ظرفیت‌های شبکه‌‌ی اجتماعی و ارتباط‌های مشابه را به وب اپلیکیشن‌ها می‌افزاید.
• Native File System‌ API که امکان خواندن و نوشتن داده را به‌صورت مستقیم روی فایل‌های موجود در دستگاه کاربر، به وب اپلیکیشن‌ها می‌دهد. چنین رویکردی به توسعه‌دهنده‌ها امکان می‌دهد تا وب اپلیکیشن‌هایی با قابلیت ارتباط مستقیم با فایل‌های موجود در حافظه‌ی داخلی دستگاه کاربر تولید کنند. به‌عنوان مثال می‌توان به اپلیکیشن‌های تحت وب همچون انواع سرویس IDE، ویرایشگر تصویر و ویدئو، ویرایشگر متنی و موارد مشابه اشاره کرد.

گوگل علاوه بر قابلیت‌های بالا، فاکتورهای محاسباتی جدیدی شامل Largest Contentful Pain (زمان مورد نیاز برای کاربر تا مشاهده‌ی محتوایی معنادار از صفحه) و Cumulative Layout Shift (مقدار پایدار بودن صفحه‌ی وب به‌حدی که کاربر بتواند خواندن محتوا یا تعامل با آن را انجام دهد) را معرفی کرد. هدف از ارائه‌ی فاکتورهای جدید، ارائه‌ی ابزارهایی به توسعه‌دهنده‌ها بود تا وب اپلیکیشن‌های خود را بهتر بررسی کنند.

آلمار در پایان صحبت‌هایش در رویداد سامیت درباره‌ی قابلیت‌های جدید و رویکرد کلی گوگل برای آینده‌ی وب گفت:

ما اعتقاد داریم، فاکتورهای جدید که براساس کاربری موردی هر کاربر انتخاب شده‌اند، نگاهی جامع را نسبت به تجربه‌های کاربر به توسعه‌دهنده‌ها می‌دهند. ما امکانات و پاداش‌هایی را هم برای توسعه‌دهنده‌هایی در نظر داریم که بیش از دیگران به بهبود محصولات خود می‌اندیشتند. ما به‌دنبال راه‌هایی برای نشان دادن و تأکید کردن روی سیگنال‌های کیفیتی همچون سرعت به‌عنوان یک فاکتور اصلی در نتایج جست‌وجو و رابط کاربری کروم هستیم. در ماه‌های آتی اطلاعات بیشتری پیرامون این موارد منتشر خواهد شد.

اگر دوست دارید فایل‌های صوتی را با کیفیت بالا و جزئیات زیاد گوش کنید یا دوست دارید فیلم‌های جدید را با صدایی باکیفیت، هیجان‌انگیز و واضح بشنوید، حتما زیاد درگیر فرمت‌های مختلف صوتی هستید و باتوجه به قابلیت‌ها و ویژگی‌های پلیرهای سخت‌افزاری و نرم‌افزاری، دوست دارید بدانید کدام یک از فرمت‌ها بهترین کیفیت را در اختیار شما قرار می‌دهند. از سوی دیگر حتما هنگام استفاده از نرم‌افزارهای مبدل فایل‌های صوتی با تنظیمات و اصطلاحاتی مواجه شده‌اید که با آن‌ها آشنایی نداشته‌اید و همین موضوع شما را سردرگم کرده است.

در ادامه با توضیح مفاهیم مرتبط با فرمت‌های صوتی مختلف با بیانی ساده و همچنین مقایسه‌ی این فرمت‌ها با یکدیگر، تلاش می‌کنیم به سؤال‌های احتمالی شما دررابطه‌با این موضوع پاسخ دهیم.

مفاهیم مرتبط با فرمت‌های صوتی

فرمت

فرمت روشی استاندارد برای رمزگذاری  فایل‌‌های صوتی و ذخیره‌سازی آن‌ها در کامپیوتر است. درحقیقت‌ داده‌های فرمت‌ها دربردارنده‌ی داده‌های خام صوتی هستند. فرمت‌های صوتی به دو دسته‌ی فشرده و غیرفشرده تبدیل می‌شوند که در ادامه در مورد آن‌ها توضیح خواهیم داد.

در لینک زیر می‌توانید فهرست تمام فایل‌های صوتی ایجاشده توسط سازندگان مختلف را مشاهده کنید؛ به دلیل اینکه بسیاری از این فرمت‌ها تنها در موارد معدودی استفاده می‌شوند و چندان متداول نیستند و پلیرهای سخت‌افزاری و نرم‌افزاری محدودی از آن‌ها پشتیبانی می‌کنند، در بخش مقایسه‌‌ی فرمت‌ها تنها فرمت‌هایی را بررسی می‌کنیم که متداول هستند که شامل MP3، MP2، WAV، PCM، AIFF، AAC، AC3، OGG، WMA، FLAC، ALAC، Vorbis، DTS و AVC می‌شوند.

می‌توانید از اینجا فهرست کاملی از فرمت‌های صوتی را مشاهده کنید.

 داده‌ی متا (Meta date)

 داده‌های متای فایل‌های صوتی شامل هنرمند سازنده‌ی موسیقی (Artist)، آلبوم (Album)، تصویر کاور آلبوم (Album Artwork)، عنوان فایل (Track title)، شماره‌ی فایل (Track number) و ژانر (Genre) می‌شود.

فشرده‌سازی (Compressing)

فشرده‌سازی فایل‌های موسیقی برای کاهش حجم آن‌ها انجام می‌شود؛ البته در زمان فشرده‌سازی برخی از فایل‌ها تمام اطلاعات آن‌ها حفظ می‌شود که به آن‌ها فایل‌های صوتی Lossless گفته می‌شود و از میان این فایل‌ها می‌توان به FLAC و ALAC اشاره کرد. از سویی دیگر فایل‌هایی هستند که برخی از اطلاعات آن‌ها در زمان فشرده‌سازی به‌منظور کاهش بیشتر حجم حذف می‌شوند. قطعا این کار کیفیت صدا را کاهش می‌دهد؛ اما در زمان حذف این اطلاعات معمولا اطلاعات و جلوه‌هایی حذف می‌شوند که تأثیر چندانی در کاهش کیفیت ندارند و نویز ناشی از کاهش کیفیت با استفاده از روش‌ها و استانداردهای خاص به حداقل می‌رسد. به این دسته از این فایل‌ها گفته Lossy می‌شود و فایل‌های MP3 و AAC نمونه‌ای از این فایل‌ها هستند. یادآوری می‌شود، در هر یک از این دو روش فشرده‌سازی داده‌های متا حذف نمی‌‌شوند؛ البته برخی از فرمت‌ها مثل WAV و AIFF اصلا فشرده نمی‌شوند و کیفیت بالایی دارند.

کانتینر (Container)

کانتینر که برخی از افراد آن را با فرمت یکی می‌دانند یا آن را با فرمت اشتباه می‌گیرند، می‌تواند فرمت‌های مختلفی را در خود جای دهد؛ به‌عنوان مثال فرمت WAV درواقع یک کانتینر است که معمولا دربردازنده‌ی فرمت PCM است.

نرخ فشرده‌سازی (Compression rate)

نرخ فشرده‌سازی نشان‌ می‌دهد که فایل صوتی تا چه حدی فشرده شده است. هر چقدر نرخ فشرده‌‌سازی بیشتر شود حجم و بلندی صدای فایل صوتی کمتر و بخش‌های بی‌صدای فایل صوتی تقویت می‌شوند و درنتیجه فایل فشرده‌تر می‌شود؛ به‌عنوان مثال نرخ فشرده‌سازی 2:1 به‌معنی فشرده‌سازی فایل به میزان یک دوم حجم فایل اصلی و نرخ‌ فشرده‌سازی 8:1 به‌معنی فشرده‌سازی فایل به میزان یک هشتم فایل اصلی است.

ریپ‌کردن (Ripping)

اکسترکت‌کردن (خارج‌کردن از حالت فشرده) فایل‌‌های Audio CD، کپی‌کردن آن‌ها روی هارد و درنهایت تبدیل آن‌ها به فرمت‌های مختلف صوتی با استفاده از نرم‌افزارهای ripping را ریپ‌کردن می‌گویند.

سی‌دی صوتی (Audio CD)

به سی‌دی‌های دربردارنده‌ی فایل‌های صوتی و موسیقی طراحی‌شده برای سی‌دی‌ پلیرها گفته می‌شود: این سی‌دی‌ها همان سی‌دی‌های اورجینال موسیقی هستند که در فروشگاه‌های معتبر به فروش می‌رسند. ترک‌های موجود روی این سی‌دی (فایل‌های موسیقی) که معمولا دارای فرمت WAV هستند، فشرده‌شده نیستند و به همین دلیل کیفیت بالایی دارند.

استاندارد صوتی MPEG

این استاندارد برای فشرده‌سازی فایل‌های صوتی به‌کار می‌رود. حجم فایل‌هایی که با استفاده از این استاندارد فشرده می‌شوند، به میزان چشمگیری کمتر از فایل اصلی است؛ اما کاهش کیفیت آن نسبت به فایل اصلی چندان چشمگیر نیست.

رمزگذاری و رمزگشایی (Encoding and Decoding)

رمزگذاری (که در اصطلاح به آن انکد هم گفته می‌شود) به‌معنی استفاده از الگوریم‌های خاص برای فشرده‌سازی فایل‌ها و خارج‌کردن آن‌ها از حالت‌ فشرده و همچنین تبدیل فایل صوتی به فرمت‌های قابل‌شناسایی برای پلیرهای مختلف است. رمزگشایی فایل‌هایی صوتی هم به‌معنای تشخیص اطلاعات فایل‌ها جهت خواندن آن‌ها است.

کدک (Codec)

کدک نرم‌‌افزاری برای اجرای الگوریتمی جهت رمزگذاری و رمزگشایی (دیکد) فایل‌های صوتی است. درواقع هدف از به‌کارگیری این الگوریتم ایجاد صدایی با کیفیت بالا و حفظ کیفیت آن با حداقل تعداد ممکن بیت است. با استفاده از کدک‌های مختلف می‌توان حجم فایل‌های صوتی و پهنای باند موردنیاز برای پخش فایل‌ها را کاهش داد.

کدک با فرمت تفاوت دارد؛ همان‌طور که گفتیم، کدک ابزاری برای رمزگذاری و رمزگشایی داده‌های صوتی است؛ اما فرمت دربردارنده‌ی این فایل‌ها است؛ به‌عنوان مثال MP3 یک فرمت و LAME یک کدک محسوب می‌شود.

کدک متن‌باز (Open source codec): کدک‌های متن‌باز کدک‌هایی هستند که در اختیار همه قرار دارند و مختص سازندگان خاصی نیستند. علاوه‌بر کدک‌های متن‌باز، فرمت‌های متن‌باز نیز ایجاد شده‌اند.

بیت‌ریت یا نرخ بیت (Bitrate)

بیت‌ریت درواقع به تعداد بیت‌هایی از فایل گفته می‌شوند که در هر واحد زمانی پردازش می‌شوند و هر چقدر میزان بیت‌ریت یک فایل بیشتر باشد، کیفیت و حجم صدای آن فایل هم بیشتر است. واحد سنجش بیت‌ریت، کیلوبیت (kbps) در ثانیه است (مثلا ۱۲۸ کیلوبیت یا ۳۲۰ کیلوبیت در ثانیه). بیت‌ریت فایل‌های موسیقی معمولا بین ۹۶ تا ۳۲۰ کیلوبیت در ثانیه است؛ البته بیت‌ریت فرمت DTS که معمولا برای فیلم‌های دارای صدای فراگیر استفاده می‌شود، به ۱۵۰۹ کیلوبیت در ثانیه هم می‌رسد که باعث می‌شود کاربران صدایی هیجان‌انگیز را بشنوند و کاملا در فضای فیلم قرار بگیرند.

بیت‌ریت فایل‌های صوتی به دو دسته تقسیم می‌شوند؛ بیت‌ریت ثابت و بیت‌ریت متغیر. در بیت‌ریت ثابت بیت‌ریت در طول پخش فایل صوتی یا تصویری ثابت است یا تغییر بسیار کمی دارد؛ اما در بیت‌ریت متغیر، میزان بیت‌ریت متناسب با پیچیدگی فایل موسیقی و تعداد بیت‌های در‌حال پردازش در هر ثانیه افزایش یا کاهش می‌یابد.

سمپل ریت یا نرخ نمونه‌برداری (Sample Rate)

به بیان ساده سمپل ریت به تعداد دفعاتی گفته می‌شود که یک سیگنال صوتی در زمان تبدیل‌شدن به سیگنال دیجیتالی، پردازش می‌شود و واحد سنجش آن هرتز یا کیلوهرتز در ثانیه است. درواقع سمپل ریت برای اندازه‌گیری فرکانس ایجاد شده است. سمپل‌ ریت متداول صدای فیلم‌ها و فایل‌های موسیقی ۴۸ کیلوهرتز و بهترین سمپل ریت ۴۴٫۱ کیلوهرتز است که بهترین گزینه برای تولید حرفه‌ای موسیقی و فایل‌های صوتی نیز محسوب می‌شود. سمپل ریت برخی از فایل‌های به ۱۹۲ کیلوهرتز نیز می‌رسد. درکل فایل‌های صوتی با سمپل ریت بالاتر کیفیت بهتر و صدای بیشتری دارند.

عمق بیت (Bit Depth)

عمق بیت که درواقع نشان‌دهنده وضوح و رزولوشن داده‌های صوتی ایجاد‌شده و ذخیره‌شده در هر فایل صوتی است، عمق بیت به تعداد بیت‌های اطلاعات در دسترس در هر بار نمونه‌برداری (پردازش سیگنال‌ها در زمان تبدیل سیگنال‌های آنالوگ به دیجیتال) گفته می‌شود. عمق بیت در فایل‌های صوتی سی‌دی ۱۶ بیت و در فایل‌های صوتی دی‌وی‌دی ۲۴ بیت است. عمق بیت بیشتر نیز به‌معنای کیفیت بالاتر و حجم صدای بالاتر است. درواقع با افزایش یک بیت، بلندی صدا نیز ۶ دسیبل افزایش می‌یابد.

کانال‌های صدا (Audio channels)

فایل‌های صوتی از نظر تعداد کانال به فایل‌های مونو یا تک کاناله، استریو یا دو کاناله و فراگیر تقسیم می‌شوند.

صدای مونو

در فایل‌های صوتی مونو که تقریبا دیگر منسوخ شده است، تمام اصوات از یک کانال پخش می‌شوند و از یکدیگر تفکیک نمی‌شوند. باتوجه به اینکه امروزه تقریبا تمام دستگاه‌ها از صدای استریو پشتیبانی می‌کنند، تقریبا کسی دیگر از صدای مونو استقبال نمی‌کند؛ می‌توان گفت صدای مونو تنها برای افرادی مناسب است که یک گوش آن‌ها مشکل داشته باشد و می‌خواهند بخش‌های مختلف صدا را بشنوند.

استریو

صدای استریو نسل بعدی فناوری صوتی محسوب می‌شوند. صدای استریو از دو اسپیکر پخش می‌شود که یکی از آن‌ها در سمت راست دستگاه و دیگری در سمت چپ آن قرار دارد؛ بنابراین گوش چپ و راست فرد صدا متفاوتی را می‌شوند. تفاوت بین صدای مونو و استریو زمانی بیشتر محسوس می‌شود که از هدفون استفاده کنید؛ به‌عنوان مثال وقتی با هدفون در حال شنیدن موسیقی جذابی هستید که برای ساخت آن از دو ساز متفاوت استفاده شده است، صدای یکی از سازها را از گوش راست خود و صدای ساز دیگری را از سمت چپ می‌شنوید. صداهای استریو و سراند می‌توانند تجربه‌ی حضور در کنسرت زنده یا صحنه‌های هیجان‌‌انگیز فیلم‌ها را شبیه‌سازی کنند یا این حس را به شما القا می‌کنند که کاملا در فضای فیلم یا بازی قرار دارید (البته صدای فراگیر این تجربه و حس را به مراتب بهتر ایجاد می‌کند).

صدای فراگیر

صدای فراگیر که به آن صدای دالبی، سراند یا چند کاناله نیز گفته می‌شود. به صدای 5.1، 7.1، 9.1، 22.2 و دالبی اتموس تقسیم می‌شود. درواقع در صداهای چند کاناله بخش‌های تشکیل‌دهنده‌ی صدا مثل دیالوگ‌ها، صداهای محیطی و جلوه‌‌های صوتی از یکدیگر تفکیک و از اسپیکرهای جداگانه پخش می‌شوند و به این صورت کاربر صدای لذت‌بخشی را تجربه می‌کند.

صدای 5.1 و صدای 7.1

صدای 5.1 از ۶ اسپیکر با موقعیت و زاویه‌ی متفاوت از یکدیگر پخش می‌شوند که شامل سه اسپیکر در جلو، دو اسپیکر در عقب و یک ساب‌ووفر می‌شود. سه اسپیکر شامل اسپیکر سمت راست، مرکز و سمت چپ می‌شود و دو اسپیکر عقب در سمت راست و چپ قرار می‌گیرند. در این سیستم بلندگوی چپ و راست جلو در زاویه ۲۲ تا ۳۰ درجه، بلندگوی میانی درست در مقابل فرد و دو اسپیکر پشتی در زاویه‌ی ۱۳۵ تا ۱۵۰ درجه از فرد مستمع قرار می‌گیرند. ساب‌ووفر هم به دلیل اینکه می‌تواند صدای باس را در همه‌ی جهات پخش کند، می‌تواند در هر مکانی قرار گیرد؛ اما توصیه می‌کنیم آن را در گوشه و بین دو دیوار قرار دهید؛ این موضوع درمورد سایر سیستم‌های صدای فراگیر نیز صدق می‌کند.

چنانچه اسپیکر مرکزی در فاصله‌ی ۳ متری یا هر فاصله‌ی دیگری از صندلی شما قرار دارد، اسپیکرهای سمت چپ و راست جلو و عقب که به آن‌ها اسپیکرهای سراند هم گفته می‌شود، باید همان فاصله را با صندلی داشته باشند (در سایر سیستم‌های صوتی سراند نیز باید فاصله‌ی همه‌ی اسپیکرها با شما یکسان باشد)؛ به همین دلیل اسپیکرهای سراند و مرکزی نباید در یک خط صاف کنار هم قرار بگیرند؛ درضمن باید زاویه‌ی قرارگیری اسپیکرهای سراند به گونه‌ای باشد که به زاویه‌دار و ضربدری در مقابل یکدیگر باشند (اسپیکر سمت راست جلو در مقابل اسپیکر سمت چپ عقب و اسپیکر سمت راست عقب در مقابل اسپیکر سمت چپ جلو قرار بگیرند).

چنانچه اسپیکرها در مکان کاملا درستی قرار بگیرند، صدای هر چهار اسپیکر درست به سمت مکانی پخش می‌شود که فرد نشسته است (البته خود فرد هم برای تجربه‌ی صدای فرگیر به بهترین شکل ممکن، باید درست در نقطه‌ی مرکزی میان اسپیکرها بنشیند).در ضمن باید اسپیکرهای سراند پشتی را به صورتی‌ قرار دهید که ۳۰ تا ۶۰ سانتی‌متر بالاتر از سطح گوش شما و سه اسپیکر جلو هم باید در سطح گوش شما قرار داشته باشند. در صدای 5.1 جلوهای صوتی، صدای موسیقی و دیالوگ‌ها از سه بلندگوی جلو و صدای محیطی فیلم که شبیه صداهای واقعی هستند از بلندگوهای عقب پخش می‌شوند.

در سیستم‌‌های صوتی 7.1 دو اسپیکر اضافی در سمت چپ و راست شما قرار می‌گیرند که فاصله‌ی آن‌ها هم باید با شما کاملا یکسان باشند و در زاویه‌ی ۹۰ تا ۱۱۰ درجه قرار بگیرند. در این سیستم جلوه‌های صوتی از بلندگوهای عقب، صداهای محیطی از بلندگوهای چپ و راست، موسیقی و دیالوگ‌ها از اسپیکر میانی و جلوه‌های ویژه صوتی هم از دو اسپیکر سراند چپ و راست پخش می‌شوند.

صدای 9.1

در سیستم صدای فراگیر 9.1 علاوه‌بر ۶ بلندگوی قبلی دو بلندگوی دیگر نیز به‌صورت عمودی در بالای بلندگوهای سراند جلو قرار می‌گیرند که باعث می‌شود یک بعد دیگر به صدای سراند افزوده شود؛ این بلندگوها حداقل باید ۹۰ سانتی‌متر بالاتر از اسپیکرهای سراند نصب شوند. برای کسب اطلاعات بیشتر در مورد چینش اسپیکرهای سیستم صدای فراگیر به مقاله‌ی «راهنمای چیدمان اسپیکرها در سینمای خانگی و سیستم‌های صوتی» مراجعه کنید.

نحوه تفکیک صدا در سیستم 9.1 هم مانند سیستم 7.1 است با این تفاوت که دو اسپیکر بالایی هم برای برای حداکثررساندن تأثیر جلوه‌های صوتی به کار گرفته می‌شوند.

صدای 22.2

در این سیستم که به ‌تازگی ایجاد شده و در خلق صدای سه‌بعدی عملکرد بسیار بهتری نسبت به سایر سیستم‌های صدای فراگیر دارد، از سه ردیف اسپیکر تشکیل شده است؛ لایه‌ی بالایی دربردارنده‌ی ۹ اسپیکر در سمت جلو، عقب و طرفین، لایه‌ی میانی دربردارنده‌ی ۱۰ اسپیکر با آرایشی مشابه و لایه‌ی زیرین متشکل از سه اسپیکر در زیر نمایشگر برای ایجاد صداهای بم و عمق‌دار است.

دالبی اتموس

در سیستم دالبی اتموس که جدیدترین فناوری صدای فراگیر محسوب می‌شوند نیز یک اسپیکر در مرکز، چهار بلندگو در اطراف و دو بلندگو در سقف قرار می‌گیرد (البته می‌توانید از ترکیب‌های دیگری نیز استفاده کنید). تعداد کانال‌ها در سیستم دالبی اتموس می‌تواند تا ۱۲۸  کانال (و ۳۴ اسپیکر) هم افزایش پیدا کند تا افراد صدایی کاملا ۳۶۰ درجه و شگفت‌انگیزی را تجربه کنند. برای لذت‌بردن از صدای دالبی اتموس می‌توانید از سیستم‌های صوتی مجهز به این فناوری استفاده کنید که از میان آن‌ها می‌توان به سیستم صوتی انکیو (ONKYO) D-309H و ساندبارهای  HT-ST5000 سونی یا ساندبار آمبوی سنهاهیزر (Sennheiser Ambeo Soundbar) سامسونگ HW-N950 و... اشاره کرد؛ البته ممکن است بسیاری از این سیستم‌های صوتی صدای دالبی اتموس واقعی را ارائه نکنند و تنها آن را شبیه‌سازی کنند.

درضمن می‌توانید با ارتقای سیستم‌ صوتی دالبی فعلی خود نیز آن را تبدیل به سیستم دالبی‌اتمس کنید. برای انجام این کار ابتدا باید دستگاه گیرنده‌ی فعلی خود را با دستگاهی که از بلندگوهای بیشتری پشتیبانی می‌کند، تعویض کنید و پس از آن با استفاده از بلندگوهایی که توانایی هدایت صدا به سمت بالا را دارند (که در اصطلاح به آن‌ها اسپیکرهای رو به بالا می‌گویند) یا استفاده از بلندگوهایی که می‌توان آن‌ها را در سقف نصب کرد، سیستم خود را ارتقا دهید. ترکیب سیستم شما می‌تواند پنج اسپیکر سراند، چهار اسپیکر رو به بالا و یک ساب‌ووفر یا هفت اسپیکر سراند، دو اسپیکر سقفی و یک ساب‌وو‌فر باشد.

بحث تخصصی‌تر در مورد صداهای فراگیر و سایر مفاهیم‌ بیان‌شده نیازمند مقاله‌های جداگانه‌ای است و به دلیل اینکه این موارد موضوع اصلی مقاله حاضر نیستند، به همین میزان توضیح در مورد آن‌ها اکتفا می‌کنیم.

اکنون که به قدر کافی با مفاهیم تخصصی درمورد فرمت‌های صوتی آشنا شدیم، اجازه دهید مقایسه‌ی فرمت‌‌های صوتی متداول را شروع کنیم.

MP3 یا MPEG-1 Audio Layer 3

معرفی

کمتر کسی است که با فرمت MP3 آشنا نباشد. این فرمت که همیشه متداول‌ترین و شناخته‌شده‌ترین فرمت فایل موسیقی بوده است در سال ۱۹۹۳ ایجاد شد.  MP3 با سه هدف ایجاد شد؛ اولین هدف حذف داده‌های صوتی فراتر از محدوده‌ی شنوایی انسان؛ دومین هدف کاهش کیفیت اصواتی بود که شنیدن آن‌ها برای انسان آسان نبود و سومین هدف فشرده‌سازی فایل‌ها تا حد ممکن (تا میزانی که به کیفیت آسیبی نزند) بود.

مشخصات فنی

• نوع فشرده‌سازی: Lossy
• بیت‌ریت: ۳۲ تا ۳۲۰ کیلوبیت در ثانیه
• سمپل ریت: ۴۴٫۱ تا ۴۸ کیلوهرتز
• کدک‌ها: LAME MP3
• عمق بیت: ۱۶
• تعداد کانال‌ها: مونو و استریر
• نرخ فشرده‌سازی: ۱:۲۰

مزایا

• امکان کاهش حجم یک فایل ۳۲ مگابایتی تا ۳ مگابایت با استفاده از این فرمت
• پشتیبانی اکثر پلیرهای سخت‌افزاری و نرم‌افزاری از آن
• حجم کم (یک دهم فایل Audio CD) که امکان ذخیره‌سازی ۱۰۰ تا ۱۵۰ ترک موسیقی با متوسط زمان ۵ دقیقه و بیت‌ریت ۱۹۲ کیلوبیت در ثانیه را روی سی‌دی  با ظرفیت ۷۰۰ مگابایت و ۸۶۰ تا ۹۳۰ ترک موسیقی روی دی‌وی‌دی با ظرفیت ۴ گیگابایت را فراهم می‌کند.
• قابلیت تغییر میزان فشرده‌سازی (کاربر می‌تواند مطابق میل خود و کیفیتی که مدنظر دارد، میزان فشرده سازی را تغییر دهد).
• اشتراک‌گذاری و پخش آنلاین آسان
• تولید آنلاین (سازندگان فایل‌های موسیقی می‌تواند فایل‌های موسیقی خود را با این فرمت به‌صورت آنلاین و بدون نیاز به استودیوی ضبط ایجاد کنند و توسعه دهند).
• دانلود آسان فایل‌ها تنها در عرض چند دقیقه
• امکان ذخیره‌سازی داده‌های متا همراه‌با فایل (با استفاده از برچسب ID3 یا ID3 tag) و ایجاد پلی‌لیست اختصاصی
• حفظ کیفیت فایل‌ها پس از کپی‌شدن
• هزینه‌‌ی کم تولید فایل‌های MP3
• نیازنداشتن به سخت‌افزار قوی برای انکد و دیکد‌شدن

معایب

• برخوردارنبودن از کیفیت عالی به دلیل فشرده‌بودن
• کپی آسان که باعث رعایت‌‌نشدن حق کپی‌‌رایت و افزایش فایل‌های کپی از فایل‌های اصلی می‌شود (برخی از فایل‌های کپی کاملا بی‌کیفیت هستند)
• فراهم‌شدن امکان نفوذ بدافزارها و ویروس‌ها به کامپیوتر از طریق این فایل‌ها یا سایت‌ها و سرویس‌های ارائه‌دهنده‌ی آن‌ها
• پشتیبانی‌نکردن از صدای چند کاناله
• امکان‌پذیرنبودن ارائه‌ی فایل‌هایی با سمپل ریت بیش از ۴۸ کیلوهرتز و عمق بیت بیش از ۱۶ بیت

مقایسه‌‌ی MP3 و MP2

MP2 درمقایسه‌با MP3 حجم بیشتری دارد و کمتر فشرده شده است. نرخ فشرده‌سازی ام پی تو ۶:۱ و ۸:۱ و نرخ فشرده‌سازی ام پی تری ۱۰:۱  و ۱۲:۱ بوده و به همین دلیل MP2 کیفیت بیشتری دارد. MP2 برای پخش پادکست، ضبط و پخش صدای گویندگان رادیویی و سایر فایل‌های صوتی مورداستفاده در رادیو و انتقال فایل‌های صوتی در سایر موارد استفاده می‌شود. از دیگر مشخصات MP2 می‌توان به صدای ۱۶ بیتی، سمپل ریت ۴۴٫۱ کیلوهرتز و بیت‌ریت ۱۹۲ کیلوبیت در ثانیه اشاره کرد.

مقایسه‌ی MP3 و M4A

M4A نیز یکی دیگر از فایل‌های مشابه MP3 با لایه‌ی صوتی MPEG 4 است که نسبت به MP4 کیفیت بهتر و حجم کمتری دارد و بیت‌ریت آن به ۲۵۶ کیلوبیت در ثانیه هم می‌رسد؛ البته تبدیل MP3 به M4A اصلا ضروری نیست.

WAV یا Waveform Audio File Format

معرفی

WAV یکی از فرمت‌های رایج فایل‌های موسیقی به شمار می‌رود که مایکروسافت و IBM آن را با مشارکت یکدیگر در سال ۱۹۹۱ ایجاد کردند؛ بسیاری از افراد تصور می‌کنند که WAV یک فرمت غیرفشرده است؛ اما لزوما این‌چنین نیست؛ زیرا این فرمت درواقع کانتینر است و می‌تواند فرمت‌های فشرده و غیرفشرده‌ی مختلفی را در خود جای دهد؛ البته این کانتینر به‌ندرت برای فایل‌های فشرده استفاده می‌شود. WAV یکی از فرمت‌های رایج فایل‌های Audio CD محسوب می‌شود.

مشخصات فنی

• نوع فشرده‌سازی: غیرفشرده (البته در بیشتر موارد)
• بیت‌ریت: بیت‌ریت این فرمت تا ۱۴۱۱ کیلوبیت در ثانیه یا ۱۰ مگابیت در دقیقه هم می‌رسد
• سمپل ریت: از ۴۴٫۱ کیلوهرتز تا ۱۹۲ کیلو هرتز
• عمق بیت: ۱۶ تا ۲۴ بیت
• تعداد کانال‌ها: مونو و استریو

مزایا

• کیفیت بسیار بالا نسبت به MP3 (بیت‌ریت ۱۴۱۱ کیلوبیت در ثانیه و سمپل ریت ۱۹۲ کیلوهرتز می‌توانند صدایی فوق‌العاده باکیفیت با حجم زیاد برای افراد به ارمغان بیاورند).
• حفظ تمام اطلاعات فایل‌های موسیقی و کاهش‌نیافتن کیفیت آن در صورت استفاده از این فرمت
• مناسب برای ضبط و ساخت موسیقی به‌صورت حرفه‌ای
• مناسب برای ویرایش موسیقی در زمان استفاده از نرم‌افزارهای ویرایش موسیقی به‌دلیل ساده‌بودن ساختار
• متداول‌بودن (بعد از MP3 یکی از فرمت‌های رایج موسیقی محسوب می‌شود)
• تفاوت کم کیفیت فایل‌های دارای این فرمت با فایل‌های اورجینال
• پشتیبانی از صدای چند کاناله
• پشتیبانی بدون مشکل در ویندوز و مک
• تاثیرکم روی پردازنده

معایب

• حجم بالا (کیفیت بالای WAV باعث می‌شود حجم فایل‌های دارای این فرمت به ازای هر دقیقه ۱۶٫۴۸ مگابایات باشد؛ اما حجم یک فایل ام پی تری ۵ دقیقه‌ای با کیفیت قابل‌قبول ۱۲۸ کیلوبیت در ثانیه تنها ۵ یا ۶ مگابایت یا حتی کمتر است)
• پشتیبانی‌نکردن پلیرهای سخت‌افزاری قدیمی از آن
• دشوار‌بودن به‌ اشتراک‌گذاری و پخش آنلاین

WMA یا Windows Media Audio

معرفی

مایکروسافت این فرمت را در سال ۱۹۹۹ ابداع کرد و از آن زمان تاکنون تغییرات زیادی پیدا کرده است. WMW با هدف رفع نواقص مربوط به فشرده‌سازی در فرمت MP3 ایجاد شد. مایکروسافت تاحدودی در این کار موفق شد؛ زیرا این فرمت کیفیت فشرده‌سازی نسبت به MP3 برتری دارد و درنتیجه از کیفیت بهتری هم برخوردار است؛ البته چون یک فرمت اختصاصی است و پلیرهای زیادی از آن پشتیبانی نمی‌کنند، نتوانست در رقابت با MP3 به اندازه‌ی فایل‌هایی همچون WAV و AAC پیروز شود؛ البته WMA در دو فرمت استاندارد (Standard WMA) و حرفه‌ای (Professional WMA) ایجاد شده است؛ اولین فرمت به‌منظور رقابت با MP3 و بهبود کیفیت در بیت‌ریت پایین و دومین فرمت به منظور تقویت خود فرمت WMW در بیت‌ریت‌ بالاتر ایجاد شد.

مشخصات ‌فنی

فایل‌های WMA دارای کدک‌های متفاوتی هستند که تفاوت‌های محسوسی با یکدیگر دارند. در ادامه برخی از این کدک‌های متفاوت را به‌همراه ویژگی‌های فنی و غیرفنی آن‌ها بیان می‌کنیم.

WMA 9

• نوع فشرده‌سازی: Lossy
• بیت‌ریت: ۶۴ تا ۱۹۲ کیلوبیت در ثانیه
• سمپل‌ ریت: ۴۴٫۱ تا ۴۸ کیلوهرتز
• عمق ‌بیت: ۱۶ بیت
• پشتیبانی از بیت‌ریت متغیر
• قابل اجرا با نسخه‌های قدیمی ویندوز مدیا پلیر
• امکان بهره‌مندی از قانون کپی‌رایت با استفاده از آن
• کیفیتی مشابه با کیفیت فایل‌های Audio CD

WMA 10 Professinal

• نوع فشرده‌سازی: Lossless
• بیت‌ریت: ۲۴ تا ۹۶ کیلوبیت در ثانیه برای صدای استریو و ۱۲۸ تا ۲۵۶ کیلوبیت در ثانیه برای صدای 1 (البته زمانی‌که برای صدای 7.1 با نرخ فشرده‌سازی ۲:۱ فشرده می‌شود، بیت‌ریت آن به ۷۶۸ کیلوبیت در ثانیه هم می‌رسد)
• سمپل‌ ریت: ۹۶ کیلوهرتز
• عمق بیت: ۲۴ بیت
• افت‌‌نکردن کیفیت پس از فشرده‌سازی
• پشتیبانی از صدای استریو، 5.1 و 7.1
• قابلیت ادغام صدای چند کاناله در صدای دوکاناله در صورت پشتیبانی‌نکردن پلیر سخت‌افزاری از صدای چندکاناله

WMA 9 Lossless

• بهترین کدک برای فشرده‌سازی WMA به‌دلیل حفظ تمام اطلاعات و ایجاد تمام بیت‌های فایل اصلی در فایل فشرده‌شده
• نرخ فشرده‌سازی ۲:۱ و ۳:۱
• افزایش میزان حجم صدا تا ۱۲ دسیبل در صورت استفاده از ویندوز مدیا پلیر ۹

WMA 9 voice

• مناسب برای ایجاد فایل‌های صوتی متشکل از موسیقی و صدای انسان
• مناسب برای ایجاد فایل‌های صوتی با بیشترین میزان فشرده‌سازی (فایل‌هایی با بیت‌ریت و سمپل ریت بسیار پایین مثل فایل‌های صوتی تبلیغاتی، کتاب‌های صوتی، پادکست‌ها و صدای گوینده‌های رادیویی و تلویزیونی) و امکان کاهش بیت‌ریت و سمپل ریت تا ۴ کیلوبیت و ۸ کیلوهرتز در ثانیه

مزایا

• کیفیت قابل‌قبول در بیت‌ریت کم (کیفیت مناسب با اندازه‌ی مناسب)
• کیفیت بهتر نسبت به MP3 (فایل‌های که با کدک LAME انکد نشده‌اند) در بیت‌ریت متداول ۱۲۸ کیلوبیت در ثانیه
• اجرای راحت در پلیرهای مورد استفاده در ویندوز

معایب

• پشتیبانی کمتر نسبت به MP3
• کیفیت کمتر WMA Standard به فایل‌های MP3 انکد‌شده با کدک MP3 (این کدک کدکی با بیت‌ریت متغیر است که کیفیت چندان بالایی ندارد؛ اما فایل‌های انکد‌شده با آن بیشترین سازگاری را دارند.
• متداول‌نبودن Professional WMA با وجود کیفیت بهتر نسبت به LAME MP3 به‌دلیل پشتیبانی‌نکردن بسیاری از پلیرها از آن

AC3

معرفی

AC3 یکی از فرمت‌های رایج صدای فراگیر برای دی‌وی‌دی و بلوری محسوب می‌شود که در سال ۱۹۸۷ در لابراتورهای دالبی ایجاد شد. این فرمت در‌حال‌حاضر یکی از فرمت‌های رایج صدای سراند به شمار می‌رود؛ البته کیفیت AAC نسبت به AC3 بهتر است و در بیت‌ریت یکسان (مخصوصا بیت‌‌ریت‌های پایین) کیفیت بهتری نسبت به AC3 دارد؛  بنابراین در صورتی‌که پلیر جدید و قدرتمندی دارید که از AAC پشتیبانی می‌کند و کیفیت بهتر را به حجم کمتر ترجیح می‌دهید، فرمت AAC را برای صدای فراگیر انتخاب و چنانچه حجم کمتر برایتان اهمیت بیشتری دارد، از AC3 استفاده کنید. AC3 باعنوان فرمت دالبی دیجیتال (Dolby Digital) و دالبی دیجیتال پلاس (Dolby Digital Plus) هم شناخته می‌شود. Dolby Digital نسخه‌ی Lossless هم دارد که به آن Dolby TrueHD گفته می‌شود. این فرمت می‌تواند صدایی با وضوح بسیار زیاد ایجاد کند.

مشخصات فنی

• نوع فشرده سازی: Lossy
• بیت‌ریت: ۱۹۲ تا ۶۴۰ کیلوبیت در ثانیه (متوسط بیت‌ریت این فرمت برای صدای 5.1 ۳۸۴ کیلوبیت در ثانیه است)
• سمپل ریت: ۸ تا ۹۶ کیلوهرتز
• عمق بیت: ۱۶ بیت
• تعداد کانال: استریو، صدای 5.1 (دالبی دیجیتال) و 7.1 (دالبی دیجیتال پلاس)

مزایا

• پشتیبانی از این فرمت در پلیرهای نسبتا قدیمی
• پشتیبانی از صدای ۸ کاناله
• حجم کمتر نسبت به فایل‌های AAC

معایب

• بیت‌ریت ۴۴۸ کیلوبیت در ثانیه برای صدای 5.1 (حداکثر میزان ممکن)
• حجم بیشتر فایل نسبت به AAC

مشخصات فنی Dolby True HD

• نوع فشرده‌سازی: lossless (نرخ فشرده‌سازی ۲:۱)
• بیت‌ریت: حداکثر ۱۸ مگابیت در ثانیه در حالت غیرفشرده و ۹ مگابیت در حالت فشرده (البته حداکثر میزان عملی درحالت غیرفشرده ۱۳ مگابیت در ثانیه است)
• سمپل ریت: ۹۶ تا ۱۹۲ کیلوهرتز
• عمق بیت: ۲۴ بیت
• تعداد کانال: امکان پشتیبانی از ۱۴ کانال را دارد؛ اما برای ایجاد صدای 5.1 کاناله و 7.1 استفاده می‌شود.

 

 AAC یا Advanced Audio Coding

معرفی

AAC در سال ۱۹۹۷ پس از MP3  معرفی شد و با اینکه به فرمتی متداول تبدیل شد و در‌حال‌حاضر یکی از فرمت‌های رایج برای صدای فیلم‌ها محسوب می‌شود، هرگز نتوانست جای MP3 را بگیرد. الگوریتم مورداستفاده برای فشرده‌سازی فایل‌های AAC پیشرفته‌‌تر و تکنیکی‌تر از الگوریتم مورداستفاده برای فایل‌های MP3 است و به همین دلیل در بیت‌ریت یکسان کیفیت بهتری نسبت به فایل‌های MP3 دارد؛ البته کیفیت این فایل‌ها اصلا به اندازه‌ی فایل‌های Audio CD، فایل WAV و فایل‌های WMW انکدشده با کدک WMA 10 Professinal نیست.

اگرچه MP3 فرمت رایج‌تر و محبوب‌تری به‌شمار‌می‌رود، AAC به میزان بیشتری استفاده می‌شود و فرمت استاندارد برای فشرده‌سازی و پخش فایل‌های صوتی در اندروید، iOS، iTunes، یوتیوب و کنسول‌های نینتندو و پلی‌استیشن به شمار می‌رود.

فایل‌های AAC معمولا با دو کدک Faac و Lav انکد می‌شود. کدک Lav با بیت‌ریتی درحدود ۲۵۶ کیلوبیت در ثانیه کیفیت بهتری نسبت به کدک Faac با بیت‌ریت ۱۹۲ کیلوبیت دارد؛ البته باتوجه به اینکه فرمت AAC برای ایجاد صدای چند کاناله استفاده می‌شود. هر دو کدک به نسبت فرمت DTS (در ادامه در مورد این فرمت توضیح می‌دهیم) کیفیت مطلوبی را ارائه نمی‌دهند؛ البته بیت‌ریت برخی از فایل‌های AAC با بیت‌ریت ثابت به ۵۱۲ کیلوبیت در ثانیه هم می‌رسد که کیفیت نسبتا مناسبی محسوب می‌شود؛ اما حتی کیفیت همین بیت‌ریت هم یک سوم بیت‌ریتی است که فرمت DTS ارائه می‌دهد. نکته‌ی دیگری که باید در زمان استفاده از این دو کدک به آن توجه کنیم، پشتیبانی پلیر موردنظرمان از آن‌ها است.

فایل‌های AAC به دو دسته‌ی HE و LC تقسیم می‌شوند. فایل‌‌های HE با استفاده از استاندارد MPEG 4 فشرده می‌شوند و فرمت LC برای ایجاد و پخش فایل‌هایی با بیت‌ریت کم مثل فایل‌های صوتی که آنلاین پخش می‌شوند، مورد استفاده قرار می‌گیرد.

مشخصات فنی

• نوع فشرده‌سازی: Lossless (و Lossy در برخی از موارد)
• بیت‌ریت: ۶۴ تا ۵۱۲ کیلوبیت در ثانیه (بیت‌ریت متداول ۱۲۸، ۱۹۲ و ۲۵۶ کیلوبیت در ثانیه است)
• سمپل ریت: ۸ تا ۹۶ کیلوهرتز
• عمق بیت: ۱۶ تا ۲۴ بیت

مزایا

• کیفیت بهتر و شفافیت و حجم بیشتر صدا نسبت به MP3
• کیفیت بالا (حتی با نرخ فشرده‌سازی ۱۰:۱)
• پخش سریع‌ فایل‌ها (زمان دیکد‌شدن این فرمت کمتر از نیم ثانیه است)
• قابلیت انکدشدن با سطوح کیفی مختلف
• پشتیبانی اکثر پلیرهای جدید از این فرمت
• حجم کمتر نسبت به MP3
• نیازنداشتن به پهنای باند زیاد برای پخش آنلاین و مصرف کم‌حجم اینترنت در زمان پخش فایل‌های دارای این فرمت
• پشتیبانی از بیت‌ریت متغیر
• پشتیبانی از صدای استریو و چند کاناله (پشتیبانی تا ۴۸ کانال!)

 معایب

• درگیرشدن پردازنده به‌میزان محسوس در زمان پخش فایل
• طولانی‌بودن فرایند تبدیل سایر فرمت‌ها به این فرمت (به‌عنوان مثال تبدیل یک فایل WAV استریوی چهار دقیقه‌ای به AAC ده ثانیه طول می‌کشد)
• درگیری کامل (۱۰۰ درصد) پردازنده در زمان تبدیل سایر فرمت‌ها به این فرمت
• حذف برخی از اطلاعات فایل اصلی در زمان فشرده‌سازی (البته تنها در صورتی متوجه حذف این اطلاعات می‌شوید که هر دو فایل فشرده‌شده و اصلی را با کارت صوت و هدفون حرفه‌ای پخش و گوش کنید)
• پشتیبانی‌نکردن برخی از پلیرهای قدیمی از این فرمت
• محسوس‌نبودن کیفیت بالاتر پس از افزایش بیت‌ریت (البته کیفیت فایل‌های در بیت‌ریت ۱۹۲ کیلوبیت در ثانیه یا کمتر، واقعا خوب است)
• درست نمایش‌داده‌نشدن داده‌های متا در برخی از پلیرها
• انکد‌شدن با پسوندهای مختلف ازجمله .aac و .m4a که می‌تواند پشتیبانی و پخش این فرمت را دچار مشکل کند.

  OGG

معرفی

OGG نه مخفف یک عبارت است و نه فرمت صوتی محسوب می‌شود؛ درواقع می‌توان OGG را کانتینری دانست که می‌تواند هر نوع فرمت فشرده را در خود جای دهد. متداول‌ترین فایل مورداستفاده در فایل‌های OGG فایل صوتی Vorbis است؛ به همین دلیل معمولا OGG را معمولا با نام OGG Vorbis می‌شناسند.

OGG در سال ۲۰۰۰ برای نخستین بار عرضه شد و به دو دلیل توانست به کانتینر محبوبی تبدیل شود؛ نخست اینکه برپایه‌ی اصول فرمت‌های متن‌باز ایجاد شد و دوم اینکه از نظر کیفیت به نسبت حجم نسبت به بسیاری از فرمت‌های lossy دیگر عملکرد بهتری دارد یا به عبارت دیگر، در حجم کمتر کیفیت بهتری نسبت به آن‌ها دارد.

OGG با اینکه در ابتدای پیدایش خود باید با رقبای سرسختی نظیر MP3 و AA3 رقابت می‌کرد و بسیاری از پلیرها هم از آن پشتیبانی نمی‌کردند (درحال‌حاضر نیز تاحدودی این‌چنین است)؛ اما با گذشت زمان توانست جایگاه خوبی پیدا کند و اکنون به یکی از کانتینرهای محبوب برای علاقه‌مندان به فرمت‌های متن‌باز تبدیل شده است.

مشخصات

نوع فشرده‌سازی: Lossy

بیت‌ریت: ۳۲ تا ۵۰۰ کیلوبیت در ثانیه

سمپل ریت: ۸ تا ۱۹۲ کیلوهرتز

عمق بیت: ۸ تا ۱۶ بیت

تعداد کانال: صدای چند کاناله: ۲۵۵ کانال

مزایا

• کیفیت بهتر نسبت به سایر فرمت‌ها در بیت‌ریت یکسان
• تفاوت‌نداشتن کیفیت با فایل اصلی با حجمی به اندازه‌ی ۱۰ تا ۲۰ درصد فایل اصلی
• متن‌باز و رایگان‌بودن
• امکان سفارشی‌سازی فهرست داده‌های متا
• ترکیب‌کردن صدای کانال‌های چپ و راست در صدای استریو برای کاهش حجم فایل
• امکان کاهش بیت‌ریت فایل فشرده‌شده نسبت به فایل اصلی بدون کاهش کیفیت
• امکان پخش آنلاین

معایب

• کاهش شدید کیفیت سایر فایل‌های lossy در هنگام تبدیل‌شدن به این فرمت
• محبوبیت کمتر نسبت به سایر فرمت‌ها
• پشتیبانی‌نکردن برخی از پلیرهای قدیمی از آن

FLAC یا Free Lossless Audio Codec

معرفی

FLAC یکی از بهترین فرمت‌ها برای پخش موسیقی محسوب می‌‌شود و کیفیت آن درست به اندازه‌ی فایل اصلی است. FLAC فرمتی فشرده به شمار می‌رود؛ اما در فرایند فشرده‌سازی آن تمام اطلاعات حفظ می‌شود و اصلا نمی‌توانید متوجه تفاوت کیفیت آن با فایل اصلی شوید؛ FLAC نیز متن‌باز و رایگان است و می‌توان بدون هیچ‌گونه محدویتی از آن استفاده کرد. بدون شک می‌توان این فرمت را جایگزینی عالی و بدون نقص برای WAV و MP3 دانست و اکثر پلیرهای جدید نیز از آن پشتیبانی می‌کنند.

مشخصات فنی

نوع فشرده‌سازی: Lossless

بیت‌ریت: از ۲۳۱ تا ۱۱۸۴ کیلوبیت در ثانیه

سمپل ریت: ۸ تا ۱۹۲ کیلو هرتز (۴۴٫۱ کیلوهرتز برای فایل‌های ۱۶ بیتی و ۹۶ و ۱۹۲ کیلوهرتز برای فایل‌های ۲۴ بیتی)

عمق بیت: ۱۶ و ۲۴ بیت

تعداد کانال‌ها: استریو  و صدای چند کاناله (تا ۴۸ کانال)

مزایا

• از دست‌نرفتن حتی یک بیت از اطلاعات در فرایند فشرده‌سازی
• کاهش ۶۰ درصدی حجم فایل نسبت به فایل اصلی بدون افت کیفیت
• کاهش ۵۰ درصدی حجم فایل اصلی خام و غیرفشرده
• سرعت بسیار بالای دیکدشدن
• امکان پخش آنلاین به‌صورت چند کاناله و با وضوح بالا
• درگیرنشدن پردازنده به‌میزان زیاد

معایب

• حجم ۶ تا ۱۰ برابری نسبت به سایر فایل‌های رایج مثل MP3
• نرخ فشرده‌سازی کمتر نسبت به سایر فرمت‌ها

ALAC یا Apple Lossless Audio Codec

ALAC در سال ۲۰۰۴ به‌عنوان فرمت اختصاصی اپل ایجاد و در سال ۲۰۱۱ به فرمتی متن‌باز و رایگان تبدیل شد؛ ALAC نسبت به FLAC از نظر میزان کیفیت به نسبت حجم، بیت‌ریت و سمپل ریت در سطح پایین‌تری قرار دارد.

مشخصات فنی

نوع فشرده‌سازی: Lossless

بیت‌ریت: ۱ تا ۳ مگابیت در ثانیه (البته حداکثر میزان پشتیبانی آیتیونز ۳۲۰ کیلوبیت در ثانیه است)

سمپل ریت: ۴۸ تا ۳۸۴ کیلوهرتز (سقف پشتیبانی پلیرها ۴۸ کیلوهرتز است)

عمق بیت: ۱۶ تا ۳۲ بیت (حداکثر میزان پشتیبانی ۲۴ کیلوبیت است)

تعداد کانال: استریو، صدای 5.1 و 7.1

مزایا

• حفظ کیفیت فایل‌های اصلی (مثل Audio CD) در زمان تبدیل به این فرمت
• حفظ تمام اطلاعات در هنگام فشرده‌سازی
• امکان ترمیم فایل‌ها در صورت آسیب‌دیدن

معایب

• حجم بالا
• پشتیبانی‌نکردن بسیاری از پلیرها از این فرمت (البته تمام دستگاه‌های اپل از این فرمت پشتیبانی می‌کنند)

PCM یا Pulse-Code Modulation

معرفی

PCM یکی از رایج‌ترین فرمت‌های صوتی برای سی‌دی و دی‌وی‌دی محسوب می‌شود. در این فرمت تبدیل صدای آنالوگ به دیجیتال بدون فشرده‌سازی فایل‌ها انجام می‌شود. در این فرمت نیز کیفیت فایل فشرده نسبت به فایل اصلی کاهش پیدا نمی‌کند؛ LPCM نیز یکی از فرمت‌های مشابه PCM است که برای CD و DVD استفاده می‌شود و از صدای ۹ کاناله نیز پشتیبانی می‌کند. بیت‌ریت این فرمت به ۲۷٫۶۴۸ مگابیت در ثانیه هم می‌رسد که واقعاً رقم شگفت‌انگیزی است.

مشخصات فنی

نوع فشرده‌سازی: غیرفشرده

بیت‌ریت: ۳۲ تا ۱۵۳۶ کیلوبیت در ثانیه

سمپل ریت: ۴۸ کیلوهرتز

عمق بیت: ۸ تا ۱۶ بیت

تعداد کانال: صدای استریو در DVD و صدای 7.1 در دیسک‌های بلوری

مزایا

• حفظ تمام اطلاعات
• استفاده از روش انکد لگاریتمی که باعث می‌شود فایل با عمق بیت ۸ بیتی کیفیتی مشابه با فایل ۱۲ یا ۱۳ بیتی داشته باشد و در بیت‌ریت یکسان کیفیت بهتری نسبت به سایر فرمت‌ها داشته باشد.

معایب

• پشتیبانی‌کردن بسیاری از پلیرها از این فرمت
• پشتیبانی‌نکردن از صدای چند کاناله در DVD

AIFF یا Audio Interchange File Format

AIFF یکی از فرمت‌های مشابه WAV محسوب می‌شود که اپل آن را در سال ۱۹۸۸ برای مک توسعه داد. AIFF نیز مانند WAV یک کانتینر است و می‌تواند فرمت‌های صوتی مختلفی را در خود جای دهد. بیشتر فایل‌های AIFF دربردازنده‌ی فرمت PCM هستند. فایل‌های AIFF در مک و ویندوز به‌راحتی اجرا می‌شوند.

مشخصات فنی

نوع فشرده‌سازی: غیرفشرده

سمپل ریت: ۴۴٫۱ کیلو هرتز

عمق بیت: ۱۶ بیت

تعداد کانال: دو کاناله

مزایا

• حفظ کیفیت فایل اصلی

معایب

• حجم ۴ تا ۵ برابری نسبت به فایل‌های MP3
• امکان‌پذیر نبودن فشرده‌سازی فایل‌‌ها

DTS یا Digital Theatre Systems

DTS یکی از بهترین و البته باکیفیت‌ترین فرمت‌ها برای صدای فراگیر محسوب می‌شود و معمولا برای ‌بلوری مورد استفاده قرار می‌گیرد؛ البته دی‌وی‌دی پلیرهای جدید نیز می‌توانند این فرمت را رمزگشایی کنند. فرمت DTS که برای صدای 5.1 کاناله استفاده می‌شود، دارای دو  فرمت زیرمجموعه‌ای دیگر یعنی DTS HD و DTS X نیز است.

تفاوت اصلی بین DTS و DTS HD یا به بیان دیگر DTS HD Master Audio (که به‌صورت DTS HD MA نمایش داده می‌شود) این است که DTS معمولا در DVD و DTS HD در بلوری مورد استفاده قرار می‌گیرد؛ قطعا DTS HD کیفیت بهتری نسبت به DTS دارد؛ اما تفاوت این دو فرمت چندان هم فاحش نیست.

DTS X هم فرمتی جدید برای ایجاد صدایی سه‌بعدی در تمام فضا ایجاد شده است (در این سیستم صوتی جدید، صدا علاوه‌بر اطراف از بالا هم شنیده می‌شود و لذت شنیدن چنین صدایی به‌مراتب لذت‌تر از صدای فراگیر است)؛ البته درحال‌حاضر محتوای زیاد با فرمت DTS X عرضه نشده است؛ در مقاله‌ای که در آینده‌ای نزدیک منتشر خواهد شد، به‌صورت مفصل در مورد فناوری شگفت‌انگیز دالبی اتموس و فرمت DTS X توضیح خواهیم داد. هر سه فرمت DTS، DTS HD و DTS X دارای بیت‌ریت ثابت هستند.

مشخصات فنی

مشخصات فنی DTS

نوع فشرده‌سازی: Lossy

بیت‌ریت: از ۱٫۵ تا ۲۴٫۵ مگابیت در ثانیه

سمپل ریت: ۴۸ کیلوهرتز

عمق بیت: ۲۴ بیت

تعداد کانال: صدای 5.1 کاناله

مشخصات فنی DTS HD MA

نوع فشرده‌سازی: Lossless

بیت‌ریت: ۳۵۰۰ کیلوبیت در ثانیه  (۲۴٫۵ مگابیت در ثانیه با بیت‌ریت متغیر)

سمپل‌ ریت: ۴۸ کیلوهرتز

عمق بیت: ۲۴

تعداد کانال: صدای 5.1 و 7.1 کاناله

مشخصات فنی DTS X

نوع فشرده‌سازی: Lossless (و lossy در برخی از موارد)

بیت‌ریت: ۱۸ مگابیت در ثانیه (برای انتقال این میزان از بیت‌ریت حتما باید از HDMI 2:0 استفاده شود)

سمپل ریت: ۹۶ تا ۱۹۲ کیلوهرتز

تعداد کانال: صدای 7.1.4 و صدای 11.2

مزایای کلی هر سه فرمت

• کیفیت بسیار بالا
• وجود جزئیات زیاد در صدا
• حجم بالای صدا

معایب کلی هر سه فرمت

• پشتیبانی‌نکردن بسیاری از پلیرهای قدیمی و جدید از این فرمت

مقایسه‌ی نهایی و کلی

قطعا نمی‌توان به‌طور قطعی گفت که کدام‌یک از فرمت‌ها برای شما مناسب است؛ زیرا پاسخ این سؤال به عوامل مختلفی بستگی دارد. اجازه دهید برای مقایسه‌ی بهتر فرمت‌های صوتی، آن‌ها را به چهار گروه تقسیم کنیم که شامل فرمت‌های مناسب برای موسیقی، فیلم، فایل‌های صوتی آنلاین و رادیویی و سایر فایل‌های صوتی می‌‌شوند.

فایل‌های مناسب برای موسیقی

اگر تنها هدف شما گوش‌دادن به موسیقی است و کیفیت موسیقی اهمیت چندانی برایتان ندارد، بدون تردید MP3 مناسب‌ترین گزینه برای شما محسوب می‌شود و می‌توانید بدون هیچ‌گونه مشکلی از موسیقی خود لذت ببرید.

چنانچه کیفیت برای شما اهمیت دارد و در عین حال حجم فایل‌ها نیز برایتان مهم است، فرمت WMA را به شما پیشنهاد می‌کنیم. این فرمت در بیت‌ریت‌های پایین کیفیت بهتری نسبت به MP3 ارائه می‌دهد و در بیت‌ریت ۱۲۸ کیلوبیت در ثانیه که بیت‌ریت نسبتا متداولی برای فایل‌های موسیقی محسوب می‌شود، نسبت به MP3 برتری دارد؛ از سوی دیگر پلیرهای زیادی از آن پشتیبانی نمی‌کنند؛ البته درمورد پلیرها باید گفت که پلیرهای جدید از فرمت‌ها و کدک‌های جدیدی پشتیبانی می‌کنند و در برخی از پلیرهای رده‌بالا که مجهز به سیستم‌عامل‌هایی نظیر لینوکس و اندروید هستند، می‌توان مشکل پشتیبانی‌نکردن از فرمت‌های مختلف توسط آن‌ها را با نرم‌افزارها و به‌روزرسانی‌های مختلف به‌راحتی برطرف کرد. آمازون و روکو نیز پلیرهایی بسیار قوی با پشتیبانی از فرمت‌ها و کدک‌های مختلف تولید کرده‌اند.

درکل اگر گوش شما نمی‌تواند جزئیات موسیقی را زیاد درک کند یا در محیط شلوغ موسیقی گوش می‌دهید، فایل‌های MP3 با بیت‌ریت ۱۲۸ کیلوبیت نیاز شما را برطرف می‌کند؛ اما اگر می‌خواهید در محیطی آرام از موسیقی باکیفیت لذت ببرید، توصیه می‌کنیم فایل‌های MP3 و WMA با بیت‌ریت ۱۹۲ کیلوبیت را گوش دهید (البته در‌حالت معمول کیفیت ۳۲۰ کیلوبیت بهترین کیفیت برای فایل‌های موسیقی محسوب می‌شود).

درصورتی‌که کیفیت برایتان اهمیت زیادی دارد و برای ذخیره‌سازی فایل‌های حجیم و نگه‌داری از آن‌ها مشکلی ندارید، توصیه می‌کنیم از فرمت‌های WAV،  AIFF و FLAC استفاده می‌کنیم؛ البته دو فرمت WAV و AIFF غیرفشرده هستند و برتری کیفیت این دو فرمت نسبت به FLAC کاملا محسوس است؛ اگر می‌خواهید بالاترین کیفیت فایل‌های موسیقی را تجربه کنید، فایل‌های Audio CD اصلی بهترین گزینه‌ی ممکن هستند. فرمت‌ DSD نیز یکی دیگر از فرمت‌های رایج برای موسیقی است که می‌تواند صدایی با سمپل‌ ریت ۲٫۸ مگاهرتز ایجاد و به فرمت‌های WAV ،FLAC ،ALAC و AIFF تبدیل شود؛ البته عمق بیت این فرمت تنها ۱ بیت است.

فرمت‌های مناسب برای فیلم

معمولا برای فیلم‌های دارای صدای استریو از فرمت‌های MP2 ،MP3 ،AAC و MKA استفاده می‌شود. در مورد تفاوت MP2 و MP3 باید گفت که کیفیت MP3 حتی با بیت‌ریت پایین‌تر نسبت به MP2 از کیفیت بالاتری برخوردار است؛ به‌عنوان مثال فایل صوتی MP3 با بیت‌ریت ۱۲۸ کیلوبیتی کیفیت بهتری نسبت به فایل MP2 با بیت‌ریت ۱۹۲ کیلوبیت در ثانیه دارد. فرمت AAC که در برخی از موارد برای فایل‌های موسیقی و سایر فایل‌های صوتی نیز استفاده می‌شود، فرمتی lossless است؛ بنابراین نسبت به MP3 که فرمتی lossy به شمار می‌رود، کیفیت بیشتری دارد و حتی در بیت‌ریت یکسان با MP3 نیز این برتری حفظ می‌شود.

درمورد فیلم‌های دارای صدای فراگیر هم باید گفت که معمولا از فرمت‌های AAC ،(Dolby Digital) AC3 و DTS استفاده می‌شود. فرمت DTS HD بالاترین کیفیت صدای فراگیر را ارائه می‌دهد و باعث می‌شود از صدای فراگیر به‌معنای واقعی کلمه لذت ببرید و کوچک‌‌ترین جزئیات را بشنوید. پس از DTS HD، به‌ترتیب، فرمت‌های DTS Dolby TrueHD و Dolby Digital و در نهایت AAC بالاترین کیفیت را ارائه می‌دهند.

فرمت‌های مناسب برای فایل‌های آنلاین صوتی و رادیویی

فرمت‌های MP2 ،MP3 ،M4a ،WMA ،AAC LC ،OGG و FLAC برای پخش فایل‌های صوتی آنلاین، پادکست‌ها و ضبط و پخش صدا در رادیو گزینه‌های مناسبی هستند. فرمت‌های MP2 ،WMA ،AAC LC و OGG برای پادکست و ضبط و پخش صدا در رادیو (مثل صدای گویندگان) که با بیت‌ریت کم ایجاد می‌شوند، فرمت‌های بهتری به شمار می‌روند.

درصورتی‌که می‌خواهید در زمان تبدیل فایل‌های صوتی خود با فرمت‌های رایج به فرمت‌های دیگر از فرمت‌هایی استفاده کنید که هیچ محدودیتی نداشته باشید، از فرمت‌های متن‌باز مثل OGG ،FLAC و ALAC استفاده کنید.

بهترین نرم‌افزارها و سخت‌افزارهای مرتبط‌با فرمت‌های صوتی

چند مورد از بهترین پلیرهای نرم‌افزاری از نظر پشتیبانی گسترده از فرمت‌های مختلف

• ویندوز: AIMP ،foobar2000 ،GOM Audio
• مک: Vox، Audirvana Plus، Colibri
• اندروید: AIMP، jetAudio HD، Musicolet
• آی او اس: VOX: Music Player & SoundCloud Streamer ،jetAudio 
• لینوکس: VLC player ،QMMP ،Cmus
• کروم او اس: VLC player

چند مورد از بهترین پلیرهای سخت‌افزاری

• مدیا پلیر فیلو (Filo) مدل M11 (با قابلیت پشتیبانی از فرمت‌های ALAC ،AIFF ،FLAC ،WAV ،WMA Lossless, APE (Multiple) ،DSD ،DXD ،MP3 ،OGG و WMA)
• مدیاپلیر (Shanling) مدل M5S (با قابلیت پشتیبانی از فرمت‌های  DSD ،DFF ،ISO ،DXD ،APE ،FLAC ،WAV ،AIF،AIFF ،DTS ،MP3 ،WMA ،ACC ،OGG، ALAC ،MP2 ،M4C ،AC3 M3U و M3U8 و پشتیبانی از صدای ۳۲ کیلوبیتی و ۷۶۸ کیلوهرتزی)
• مدیاپلیر هیدیزس (Hidizs) مدل AP80 (با قابلیت پشتیبانی از فرمت‌های DSD, FLAC, APE, WMA, WAV, ALAC, DSF, DFF و صدای ۳۲ کیلوبیتی و ۳۴۸ کیلوهرتزی)
• مدیاپلیر استل اند کرن ای آلتیما (Astell&Kern A&Ultima) مدل SP1000M (با قابلیت پشتیبانی از فرمت‌های WAV ،FLAC ،WMA ،MP3 ،OGG ،APE   AIFF ،DFF ،DSF و ALAC)

بهترین مبدل‌های فرمت‌های صوتی

• ویندوز: Switch Audio File Converter software ،Oxelon Media Converter و Freemake Audio Converter
• مک: Wondershare UniConverter ،Switch و MediaHuman Audio Converter
• اندروید: Media Converter Pro و File Commander
• آی او اس: The Audio Converter
• لینوکس: Sound Converter و SoundKonverter

سخن آخر

همان‌طور که در ابتدای مقاله گفتیم، در این مطلب تنها فرمت‌های صوتی رایج با یکدیگر مقایسه شده است. چنانچه از نظر شما فرمت‌های دیگری نیز رایج هستند که در این مقاله ذکر نشده‌اند، آن‌ها را بیان کنید تا این فرمت‌ها را نیز بررسی کنیم.

حدود یک سال پس از تغییر نسل هیوندای سوناتا، کیا اپتیما هم با چهره‌ی جدید رونمایی شده است. با حضور هیوندای در راس سهام‌‌داران خودروسازی کیا موتورز، محصولاتی مثل سوناتا و اپتیما با پلتفرم و امکانات فنی مشابه در سال‌های اخیر تولید شدند. با این اوصاف، تحول در اپتیما ۲۰۲۰ پس از تغییرات انقلابی هیوندای در سوناتا قابل پیش‌بینی بود. حدود ۲۰ سال از تولید نسل اول اپتیما می‌گذرد. این خودرو با هدف افزایش فروش کیا موتورز در بازار جهانی، جایگزین مدل کردوس (Credos) شد که عرضه‌ی محدود به کره‌جنوبی و استرالیا داشت. نسل دوم اپتیما سال ۲۰۰۵ تا ۲۰۱۰ به تولید رسید و با فیس‌لیفت سال ۲۰۰۸ وارد ایران شد.

نسل جدید اپتیما برای تولید در سال ۲۰۲۰، یک دهه پس از معرفی مدل قبلی رونمایی شده است. از سال ۲۰۱۰ تاکنون، تغییر چشم‌گیر ظاهری و فنی در اپتیما دیده نشده بود. این محصول، حالا با نسل جدید و کد K5 در کره‌جنوبی پیش‌فروش می‌شود تا عرضه‌ی جهانی خود را طی ماه‌های آینده آغاز کند.

اپتیما برای نسل جدید از جلوپنجره و چراغ‌های باریک همراه‌با سبک دماغه‌ی ببر (Tiger Nose) استفاده می‌کند تا علاوه‌بر ایجاد تحول در طراحی رو‌به‌رو، تاحدودی  وفادار به گذشته و دیگر محصولات مدرن کیا باشد. برآمدگی سپر و کاپوت جلو، چراغ‌ها را عقب‌تر از بدنه با حالت تهاجمی و اسپرت نشان می‌دهد. ابتکار جاسازی نوار روشنایی روز در امتداد لبه‌ی کاپوت که پیش‌تر در سوناتا دیده بودیم، حالا در اپتیما به شیوه‌ای متفاوت اجرا شده است. این ترفند احتمالا در محصولات بعدی کیا نیز استفاده خواهد شد.

نسل قبل اپتیما با کشیدگی سقف به سمت لبه‌ی کاپوت عقب، تأکید زیادی بر ویژگی‌های اسپرت داشت؛ اما یک خودروی فست‌بک محسوب نمی‌شد. مدل ۲۰۲۰ با افزایش اندازه‌ی شیشه‌ی عقب و کوتاه‌کردن بخش فلزی درپوش صندوق، بیش از گذشته نمای خودروهای فست‌بک، مثل آئودی A5 را تداعی می‌کند؛ اما هنگام گشودن قسمت بار، تمام شیشه بالا نمی‌رود و همچنان یک فست‌بک کامل نیست. نمای عقب اپتیما ۲۰۲۰ با پیروی از سوناتا ۲۰۲۰، چراغ باریک و سرتاسری دارد که البته المان‌هایی هماهنگ با نوار LED چراغ‌های جلو ارائه می‌کند. از دیگر نکات جالب در طراحی بدنه‌ی نسل جدید اپتیما می‌توان به خطی نقره‌ای رنگ اشاره کرد که از لبه‌ی شیشه‌ی سرنشین جلو و نزدیک آینه بغل تا صندوق عقب و سمت دیگر خودرو را پوشش می‌دهد.

هنوز تصاویر رسمی از فضای کابین اپتیما ۲۰۲۰ منتشر نشده است؛ اما از پیش‌نمایش‌های گرافیکی می‌توان حدس زد که سبکی الهام‌گرفته از محصولات مدرن بی‌ام‌و داشته باشد. با این شرایط، نمایشگر عریض با چیدمان افقی، مثل یک تبلت جدا از سطح، روی داشبورد نصب می‌شود و خروجی‌های تهویه‌ مطبوع هم به‌صورت یک مستطیل باریک، زیر آن قرار می‌گیرند. نسخه‌های آپشنال اپتیما، احتمالا مجهز به جوی‌استیک (به‌جای دسته‌دنده) و نمایشگر رنگی در جایگاه پنل پشت فرمان خواهند بود.

اپتیما، فعلا از پیشرانه‌های مرسوم در محصولات کیا و هیوندای پیروی می‌کند که شامل نمونه‌ی ۱.۶ لیتری توربوشارژ و ۲/۵ لیتری تنفس طبیعی با قدرت‌های ۱۸۰ و ۱۹۰ اسب‌بخار است. به احتمال فراوان، نسخه‌ی هیبریدی همراه‌با پیشرانه‌ی ۲ لیتری و موتور برقی ۴۰ کیلوواتی نیز عرضه خواهد شد که مجموع قدرت ۱۹۵ اسب‌بخار با گشتاور ۳۲۰ نیوتن‌متر، میانگین مصرف سوخت ۴.۵ لیتر در ۱۰۰ کیلومتر و سرعت‌گیری صفر تا ۱۰۰ کیلومتربرساعت ۹.۵ ثانیه فراهم خواهد کرد.

کیا در تلاش است تا آستانه قیمت اپتیما را در محدوده‌ی کم‌تر از ۲۵ هزار دلار حفظ کند. روی کاغذ، تویوتا کمری و هوندا آکورد به دلیل قدمت تاریخی و هوادارن وفادار خود، شانس بیشتری برای فروش در بازار جهانی دارند؛ اما مسلما اپتیما ۲۰۲۰ با گارانتی ویژه و امکانات اضافی نسبت به رقبا، مشتریان تازه‌ای خواهد یافت.

سه‌ماهه سوم امسال برای بخش موبایل سونی چیزی شبیه به کابوس بود چرا که فروش تلفن‌های هوشمند سونی ۳۲ درصد کاهش‌یافته بود. با اعلام این آمار ناامیدکننده به‌نظر می‌رسید که شرکت قصد دارد بخش گوشی‌های هوشمند خود را تعطیل کند اما اخبار جدیدی حکایت از این دارد که سونی نه‌تنها قصد تعطیل کردن بخش موبایلش ندارد بلکه در حال طراحی و کار روی یک پرچم‌دار جدید است که آن‌طور که منابع ادعا کرده‌اند اکسپریا ۳ نام دارد.

اما نام پرچم‌دار بعدی سونی تنها موضوعی نبود که از چین فاش شد بلکه بخشی از مشخصات و تصاویری از گوشی آینده سونی نیز منتشر شده است. آن‌طور که منابع خبری چینی ادعا کرده‌اند سونی اکسپریا ۳ به پردازنده اسنپدراگون ۸۶۵ مجهز خواهد بود و تصاویر منتشرشده از گوشی نشان می‌دهد که نمایشگر آن تخت بوده ولی پنل پشتی آن خمیده است. اگر طراحی این گوشی برایتان تکراری است و به یاد گوشی دیگری از همین شرکت افتادید باید به حافظه‌ی  شما آفرین گفت چرا که طراحی اکسپریا ۳ یادآور یک گوشی قدیمی به نام Xperia Arc است و به‌نظر می‌رسد اکسپریا ۳ مشابه این گوشی طراحی‌شده است.

نمایشگر جلویی اکسپریا ۳ نسبت تصویر عریض سینمایی با ابعاد ۲۱: ۹ دارد و روی صفحه‌نمایش خبری از بریدگی یا فرورفتگی نیست. صفحه‌نمایش این گوشی مطمئنا از نوع OLED خواهد بود و باتوجه به فراگیری اینترنت نسل پنجم 5G باید منتظر یک گوشی هوشمند 5G باشیم.

تیک‌تاک (TikTok) یک برنامه اشتراک‌گذاری ویدئو است که کاربران در آن، ویدیوهای کوتاه خود را با موسیقی پس‌زمینه به اشتراک می‌گذارند. به‌تازگی اینستاگرام برخی از قابلیت‌های ویرایش ویدیوی TikTok را کپی برداری کرده است. این ابزار ویرایش ویدئو در اینستاگرام، Reels نام دارد که در iOS و اندروید در دسترس کاربران خواهد بود. فعلا این ابزار فقط در اختیار کاربران کشور برزیل قرار دارد و هیچ صحبتی در رابطه با ارائه‌ی آن به سایر کشورها نشده است. اما مطمئنا اگر این قابلیت با استقبال و موفقیت رو‌به‌رو شود، در اختیار کاربران سراسر جهان قرار خواهد گرفت.

ابزار Reels این امکان را به کاربران می‌دهد تا ویدیوهای کوتاه ۱۵ ثانیه‌ای ضبط کنند، سرعت ویدیوی خود را تغییر دهند، موسیقی پس‌زمینه برای ویدیوی خود انتخاب کرده یا از صدای ویدیوی‌های دیگر در ویدیوی‌شان استفاده کنند. در نهایت کاربران می‌توانند این ویدیوها را در استوری اینستاگرام خود به اشتراک بگذارند، برای دوستان دایرکت کرده یا در بخش جدیدی به نام Top Reels پست کنند. همچنین کاربران می‌توانند Reels را به یک گروه Close Friends اختصاص دهند و در نهایت از این طریق بهترین ویدیوها وایرال خواهند شد.

این ابزار جدید در کنار قابلیت‌های Boomerang و Super-Zoom در داخل استوری قرار دارد. این نرم‌افزار همچنین شامل یک نوار است که باعث می‌شود تنظیم ویدئو ساده‌تر انجام شود. به‌گفته‌ی رابی استین، مدیر این ابزار در اینستاگرام، این ویژگی در سیستم‌های عامل iOS و اندروید در برزیل کار خود را آغاز خواهد کرد زیرا کاربران برزیلی با اشتراک‌گذاری و تنظیم ویدئو بیشتر آشنا هستند.

به‌نظر می‌رسد که اینستاگرام به شکلی هوشمندانه با ارائه و کپی‌برداری این قابلیت ویرایش ویدئو، قصد دارد تا نظر کاربران برنامه‌ی TikTok را به خود جلب کند. اینستاگرام قبلا هم با این تکنیک کپی‌برداری به ارائه‌ی ویژگی استوری از اسنپ‌چت در سال ۲۰۱۶ پرداخته و با موفقیت خوبی رو‌به‌رو شده است. درنتیجه به این روش خود همچنان ادامه خواهد داد و با مهندسی معکوس، قابلیت‌های برنامه‌های دیگر را در اینستاگرام ارائه خواهد کرد.

اینستاگرام بیشتر سعی دارد تا از طریق برنامه‌ی اشتراک ویدیویی Lasso با TikTok رقابت کند. اما ترغیب کاربران برای دانلود برنامه‌ای کاملا جدید و جداگانه از اینستاگرام، یک چالش است. درواقع ادغام قابلیت‌های مشابه در برنامه‌ی اینستاگرام، موفقیت بیشتری را برای این شرکت به‌همراه خواهد داشت.

گفته می‌شود که اینستاگرام همچنین مشغول کار روی ابزار مشابه دیگری برای ویرایش فیلم درون برنامه بوده که این ویژگی جدید با نام Scenes ارائه خواهد شد. ابزار Scenes نیز ابزاری برای تهیه‌ی موسیقی و فیلم در استوری است و کاربران می‌توانند سرعت کلیپ‌های ویدئویی را تنظیم کرده و همچنین جلوه‌های AR را به ویدیوهای خود اضافه کنند. همان‌طور که مشخص است قابلیت‌های Reels و Scenes به یکدیگر شبیه هستند اما ابزار Scenes دارای جلوه‌های بیشتری خواهد بود. در نهایت باید ببینیم که این ابزار تا چه اندازه مورد استقبال کاربران قرار می‌گیرد.